ジャズ理論とアナライズ

難解なジャズ曲のアナライズを中心に、理論の一部についても解説しています。

アナライズの読み方についてはこのページに載せています。

① Stella by starlight アナライズ

上級　、　転調をモードの変化として捉え歌う　Go

② ブルースの歌い方

初級　、　ブルース・コードとドミナント・コード Go

③ 「転調を歌う」ーAll the things you are のアナライズ

中級　、　アナライズし、転調を歌い替えして歌う Go

当サイトとバークリーにおけるコードアナライズの読み方です。

コードは大文字のローマ数字でキーとの関係を表現する。

①〜③：いずれもブルース・コードの I7 と IV7 。

④：同じ F7 であるが、その前にF7 のリレイテッド・マイナー７th(Related minor 7th) がきているのでこの F7 は IVに向かうセカンダリー・ドミナント・コード。Five seventh of four と表現。

ドミナント・コード（2ndaryを含む）とそれ以外のセブンスコードは区別する。

マイナー・セブンス・コードが５度下のドミナント7thに向かう時、下にこのような実線を入れる。この線でII-Vの関係が分かり、C-7はF7のRelated minor 7thとアナライズされる。それ以上の意味がないのでC-7のローマ数字は入れない。

ドミナント・コードが５度下に解決する時は実線の矢印を入れる。

⑥：Natural minorから借りてきたモーダル・インターチェンジ・コードであってドミナントではない（subdominant minor）ので数字のみで表現する。（II-Vの時に入れる下線は入れても入れなくても可）

⑦：A-7 はダイアトニック・コード (III-7)としての機能もあるので(dual function)ローマ数字も入れる。

⑧：D7は本来向かうコード( G-7 )とは違うコードに向かうので偽終止( deceptive resolution )。必ず（　）が必要。向かう先が代理コードなどに替わって、５度下にも半音下にも解決しないときも（　）が必要。

半音下に解決するときは破線の矢印になる。

⑨、⑩：マイナー・セブンス・コードが半音下のドミナント7thに向かう時下の線は破線になる。

⑪、⑫：subV7はSubstitute dominant（ドミナントの代理）の意味、いわゆる裏コード。

転調の時のアナライズは「Con Alma アナライズ」ページの最後にあります。

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